{"id":27,"date":"2011-02-11T15:40:40","date_gmt":"2011-02-11T15:40:40","guid":{"rendered":"http:\/\/manuelaluchtmeijer.com\/sourisglacee\/wordpress\/?page_id=27"},"modified":"2011-05-07T21:33:43","modified_gmt":"2011-05-07T21:33:43","slug":"photogrammes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.souris-glacee.com\/?page_id=27","title":{"rendered":"photogrammes"},"content":{"rendered":"

Le photogramme est une photographie obtenue par simple interposition de l’objet entre le papier sensible et la source lumineuse.<\/p>\n

– Man Ray<\/p><\/blockquote>\n

la technique<\/h3>\n

La technique du photogramme consiste \u00e0 d\u00e9poser un objet sur un papier photosensible et \u00e0 faire agir la lumi\u00e8re. Le papier est ensuite trait\u00e9 comme pour le tirage d’une photo (d\u00e9veloppement, arr\u00eat, fixation, rin\u00e7age). L’empreinte de l’objet appara\u00eet en blanc sur un fond noir, et correspond \u00e0 la zone du papier qui n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9clair\u00e9e.<\/p>\n

Ce proc\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s simple permet d’obtenir des effets extr\u00eamement vari\u00e9s en jouant sur le temps d’\u00e9clairage, sur la distance entre le papier et la lumi\u00e8re, sur les diff\u00e9rentes opacit\u00e9s ou transparence des objets.<\/p>\n

Certains des photogrammes pr\u00e9sent\u00e9s ici ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en utilisant des techniques additionnelles :
\n– multi-exposition<\/strong> : un objet est pos\u00e9 sur le papier, le papier est expos\u00e9 un premi\u00e8re fois, puis on d\u00e9place l’objet ou on en dispose un autre et on r\u00e9-expose.
\n– colorisation ou filtres<\/strong> : le photogramme une fois scann\u00e9, on lui applique des modifications num\u00e9riques.
\n– solarisation<\/strong> : le photogramme est \u00e9clair\u00e9 une fraction de seconde pendant le bain de d\u00e9veloppement. Les niveaux de gris s’inversent et un halo blanc appara\u00eet en bordure de l’objet.
\n– n\u00e9gativation<\/strong> : on fait un photogramme \u00e0 partir d’un autre photogramme. On obtient un n\u00e9gatif du premier.
\n– traces<\/strong> : on \u00e9tale du pl\u00e2tre sur le papier photosensible puis on “d\u00e9nude” certaines zones du papier en faisant des traces avec divers objets.<\/p>\n

l’historique \u00a0du photogramme<\/h3>\n

qu’est-ce qu’un photogramme ?<\/h4>\n

Suivant la d\u00e9finition de Man Ray, le photogramme est ” une photographie obtenue par simple interposition de l’objet entre le papier sensible et la source lumineuse “. Pour le r\u00e9aliser, il n’est donc pas n\u00e9cessaire d’en passer par les \u00e9tapes de la prise de vue et du d\u00e9veloppement. Pas d’appareil photo, de n\u00e9gatif, d’agrandisseur, les mat\u00e9riaux pour un photogramme au sens strict sont le papier photosensible, la lumi\u00e8re, l’objet r\u00e9f\u00e9rent, puis les bains chimiques du tirage.<\/p>\n

Le photogramme est donc produit par contact de l’objet (plat ou tridimentionnel) sur le papier photosensible et non par projection. La lumi\u00e8re provoque le noircissement de l’\u00e9mulsion, sauf \u00e0 l’endroit o\u00f9 repose l’objet dont il reste une empreinte blanche ou gris\u00e9e, suivant son degr\u00e9 de transparence et d’opacit\u00e9.<\/p>\n

On peut \u00e9galement appeler photogramme le proc\u00e9d\u00e9 au clich\u00e9 de verre, qui consiste \u00e0 tirer sur papier sensible une plaque de verre noircie sur laquelle est trac\u00e9 un dessin. Cette technique fut utilis\u00e9e par entre autres Corot et Delacroix pour dupliquer leurs dessins.<\/p>\n

naissance de la photographie, invention du proc\u00e9d\u00e9<\/h4>\n

Au XIX\u00b0 si\u00e8cle, la pratique du photogramme apparut lorsque les inventeurs de la photographie (William Fox Talbot, Hippolyte Bayard, etc.) exp\u00e9riment\u00e8rent la photosensibilit\u00e9 de certaines \u00e9mulsions \u00e9tal\u00e9es sur du papier ou autre support, avant de les utiliser dans la camera obscura .<\/p>\n

Ce qu’ils remarqu\u00e8rent d’embl\u00e9e, c’est l’extraordinaire pr\u00e9cision des d\u00e9tails dans le rendu de l’objet, pr\u00e9cision alors inaccessible pour une technique photographique encore balbutiante.<\/p>\n

Notons que d\u00e8s son apparition, le statut oui ou non artistique de la photographie souleva de violentes passions. Ses d\u00e9tracteurs lui reprochaient de n’\u00eatre qu’un vil proc\u00e9d\u00e9 m\u00e9canique de reproduction. Selon eux, l’image produite par une machine n’avait pas sa place dans les hautes sph\u00e8res de l’art sublime et inspir\u00e9.<\/p>\n

La photographie est donc n\u00e9e dans un contexte scientifique plus qu’artistique. Le photogramme fut ainsi mis au service des sciences naturelles, puisqu’il permettait d’obtenir plus de pr\u00e9cision et de fid\u00e9lit\u00e9 au mod\u00e8le que la photographie ou le dessin. La botaniste Anna Atkins r\u00e9alisa des herbiers sous forme de photogrammes.<\/p>\n

Dans nos habitudes et conventions li\u00e9es \u00e0 la perception visuelle, le noir est per\u00e7u comme forme et le blanc comme fond (par exemple la page blanche sur laquelle on trace des lettres noires). Le photogramme op\u00e8re un renversement de ces habitudes qui g\u00eane William Fox Talbot, en qu\u00eate pour sa part et suivant son \u00e9poque, d’une image r\u00e9aliste. Il r\u00e9alisa donc un ” photogramme de son photogramme ” en le posant sur le papier sensible, puis en projetant la lumi\u00e8re.<\/p>\n

Le photogramme est produit par contact direct de l’objet sur le papier photosensible, l’objet est donc toujours rendu en grandeur nature. Il perd en outre sa couleur, sa mati\u00e8re, son volume, ce qui produit un effet de distanciation entre l’objet r\u00e9el de d\u00e9part et sa repr\u00e9sentation.<\/p>\n

A la diff\u00e9rence d’une photographie reproductible \u00e0 l’infini \u00e0 partir de son n\u00e9gatif, chaque photogramme est une image unique.<\/p>\n

photogramme et avant-gardes historiques, un nouveau moyen de cr\u00e9ation<\/h4>\n

On dit que les inventions se produisent au moment o\u00f9 on en a besoin. De m\u00eame que la photographie fut invent\u00e9e presque en m\u00eame temps et \u00e0 plusieurs endroits, le photogramme en tant que moyen de cr\u00e9ation fut invent\u00e9 quasi-simultan\u00e9ment par un dada\u00efste : Christian Schad sous l’appelation Schadographie, par un surr\u00e9aliste : Man Ray qui se l’approprie sous le nom de rayogramme, et par un constructiviste : Laszlo Moholy-Nagy qui utilisera le nom de photogramme, maintenant commun\u00e9ment employ\u00e9.<\/p>\n

Ce d\u00e9but de XX\u00b0 si\u00e8cle voit s’accomplir un bouleversement g\u00e9n\u00e9ral. L’image mat\u00e9rialiste du monde en vigueur au si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent c\u00e8de la place \u00e0 une crise des valeurs et des hi\u00e9rarchies, qui entraine une remise en cause de la perception humaine. Certains artistes virent dans cette situation un d\u00e9fi, observant d\u00e8s lors le monde avec un regard neuf et d\u00e9cidant de ne plus rien consid\u00e9rer comme avant. Ils se mirent \u00e0 chercher \u00e0 voir les choses famili\u00e8res perdre leur aspect connu. D’o\u00f9 le recourt au photogramme par le biais duquel l’objet prend une apparence qui d’ordinaire se d\u00e9robe \u00e0 la perception.<\/p>\n

dada\u00efsme<\/h4>\n

Les dada\u00efstes enregistrent ” la d\u00e9sagr\u00e9gation de cette \u00e9poque bourgeoise ” qu’ils consid\u00e8rent comme r\u00e9volue, en collectent toutes sortes de ” d\u00e9chets culturels ” pour en faire un humus sur lequel ils veulent faire cro\u00eetre quelque chose de nouveau. Le r\u00f4le traditionnel de l’artiste inspir\u00e9 ” d’en haut ” est alors rel\u00e9gu\u00e9 au d\u00e9potoir.<\/p>\n

– Christian Schad tire ses inspirations de fragments au rebus et du microcosme de la poubelle. Dada se d\u00e9finissant comme anti-art, les sujets et moyens traditionnels sont reni\u00e9s . On comprend qu’ils se soient appropri\u00e9 le jeune et non-noble proc\u00e9d\u00e9 du photogramme.<\/p>\n

– Les exp\u00e9riences du dada\u00efsme incitent Kurt Schwitters \u00e0 exp\u00e9rimenter le photogramme, mais l’absence de dimension tactile et sensuelle du rendu le pousse \u00e0 abandonner. La d\u00e9mat\u00e9rialisation subie par l’objet dans le photogramme est aux antipodes de ses recherches artistiques.<\/p>\n

– Raoul Ubac invente le ” br\u00fblage ” : le n\u00e9gatif se trouve brutalement expos\u00e9 \u00e0 la chaleur et au froid, ce qui provoque une d\u00e9formation de la couche photographique.<\/p>\n

– Le dada\u00efste Raoul Hausmann s’interesse tardivement au photogramme (1946). Il incorpore le photogramme \u00e0 ses collages o\u00f9 il combine photographies d\u00e9chir\u00e9es, dessins, gouache, datant des diverses \u00e9poque de son activit\u00e9. Il exp\u00e9rimente aussi ce qu’il appelera des ” pictophotogrammes ” : Il r\u00e9pand de la sciure de bois sur le papier dans laquelle il trace des signes avec le doigt avant de proc\u00e9der \u00e0 l’exposition.<\/p>\n

surr\u00e9alisme<\/h4>\n

– Man Ray quant \u00e0 lui, sous l’influence de son ami Marcel Duchamp, nourrit une m\u00e9fiance grandissante \u00e0 l’\u00e9gard de la peinture. Dans ce sens, il est \u00e0 la recherche d’une technique qui ne transmette pas de valeur \u00e9motionelle.<\/p>\n

En pr\u00e9figuration du photogramme, il invente la technique air brush, qui consiste \u00e0 poser un objet sur un support et \u00e0 pulv\u00e9riser de la peinture au pistolet.<\/p>\n

Dans son autobiographie, il d\u00e9crit son invention du rayogramme en 1922 comme un acte automatique, inconscient, \u00e9tant fid\u00e8le en cela \u00e0 la mouvance surr\u00e9aliste.<\/p>\n

Dans ses rayogrammes, il utilise des objets du quotidien. En 1923, il r\u00e9alise ” Retour \u00e0 la raison “, un film dont la pellicule est enti\u00e8rement ” rayographi\u00e9e ” et o\u00f9 punaises, \u00e9pingles et autres grains de sel viennent danser sur l’\u00e9cran une folle sarabande.<\/p>\n

– Dans le sillage de Man Ray, Maurice Tabard fait une variante, le sujet n’est plus la lumi\u00e8re ou l’objet mais le produit chimique. Il verse du r\u00e9v\u00e9lateur sur le papier photosensible en pleine clart\u00e9, le fait couler dans plusieurs directions et obtient ainsi des formes abstraites dans lesquelles on peut d\u00e9couvrir des animaux ou des personnages fantastiques.<\/p>\n

– Mesens, un surr\u00e9aliste belge, combine du photogramme et des objets plats (papier pli\u00e9, plumes… ) et r\u00e9alise ainsi les premiers photogrammes-collages.<\/p>\n

– D’autres artistes en viendront \u00e0 m\u00e9langer photogramme et photographie, en posant des objets sur le papier sensible, tout en projetant des n\u00e9gatifs \u00e0 partir de l’agrandisseur.<\/p>\n

constructivisme<\/h4>\n

– Laszlo Moholy-Nagy, peintre constructiviste, cherche aussi des proc\u00e9d\u00e9s aptes \u00e0 produire d’eux-m\u00eame des images. Le photogramme est une technique consid\u00e9r\u00e9e comme ” productiviste ” car elle ne doit rien \u00e0 la main de l’artiste, mais \u00e0 l’action de forces naturelles et porte de ce fait l’aur\u00e9ole toute neuve du progr\u00e8s. Laszlo emploie l’expression de ” peinture \u00e0 la lumi\u00e8re “.<\/p>\n

– Lissitzky pose les n\u00e9gatifs sur le papier, combin\u00e9 \u00e0 des objets et proc\u00e8de \u00e0 une ou plusieurs expositions \u00e0 la lumi\u00e8re.<\/p>\n

D’apr\u00e8s le texte de Floris Neus\u00fcss, ” photogramme ” ; coll. Photopoche ; ed. Nathan, 1988.<\/em><\/p>\n

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